С помощью Frame.io C2C Filmic Pro загружает прокси-серверы в ваш проект Frame.io, чтобы вы и ваша команда могли мгновенно просматривать снимки, организовывать кадры и начинать редактирование. Но, в конце концов, вы захотите вернуться к тем оригинальным, высококачественным файлам. Это возможно, потому что Filmic Pro будет использовать одно и то же имя клипа и тайм-код на прокси-сервере и исходном файле, что позволяет без проблем выполнить повторное связывание.
​
В этом руководстве мы рассмотрим, как подключить прокси-серверы Filmic Pro C2C обратно к исходным файлам с помощью различных инструментов редактирования.

Содержание:

В Adobe Premiere Pro есть инструменты, позволяющие эффективно использовать мощные прокси-серверы. Вы можете легко вернуться к исходным файлам после того, как вы начали редактирование, но вы также можете создать рабочий процесс, где вы можете переключаться между прокси и исходными файлами на лету для лучшей производительности на вашем компьютере.

Повторное связывание - это самый простой способ перейти от C2C-прокси к оригиналам с высоким разрешением, записанным Filmic Pro. Давайте рассмотрим этот процесс ниже.

Ваши клипы теперь повторно связаны с оригиналами, и вы можете продолжить свою работу. Если вам нужна возможность переключения между использованием прокси-файлов и оригиналов на лету (возможно, для управления производительностью), вы можете использовать рабочий процесс прокси Premiere Pro. Мы описали этот рабочий процесс ниже.

Рабочий процесс прокси-сервера Premiere Pro позволяет подключать как прокси-носитель, так и оригинальный носитель к одному и тому же клипу. При подключении как прокси-серверов, так и оригиналов вы можете переключаться между ними на лету, чтобы повысить производительность в вашем проекте и на вашем компьютере. Таким образом, вы можете работать с прокси во время обрезки, а затем переключиться на оригиналы, когда придет время для рендеринга, например. Вот как это настроить.

Теперь ваши клипы подключены как к прокси-серверам, так и к оригинальным носителям. Вы можете переключаться между просмотром прокси-серверов и оригиналов в средстве просмотра с помощью команды разрешения.

Если вы связываете прокси с более низким разрешением (т. е. 1920x1080) с оригиналами с более высоким разрешением (т. е. 3840x2160) в последовательности, которая соответствует разрешению прокси, вам, возможно, придется либо перемасштабировать клипы, либо изменить разрешение последовательности после их повторного связывания. Если ваши клипы выглядят обрезанными или "взорванными" после повторной привязки, вам потребуется изменить масштаб.
​
Чтобы изменить масштаб клипов, следуйте инструкциям ниже. Это автоматически масштабирует новые связанные оригиналы до размера кадра последовательности.

Если вместо этого вы хотите изменить разрешение последовательности (скажем, с HD на UHD), следуйте инструкциям ниже.

В отличие от Premiere Pro, Final Cut Pro сочетает в себе повторное связывание и рабочие процессы прокси в одной и той же концепции. При импорте клипов в Final Cut Pro предполагается, что эти клипы являются оригиналами. Мы можем снова связать их с нашими исходными файлами, но затем мы также можем отдельно повторно подключить прокси, если мы хотим использовать рабочий процесс прокси. Мы рассмотрим оба из них ниже.

Первое, что мы сделаем, это просто восстановим связь между нашими прокси-серверами и оригинальными носителями. Помните, что Final Cut Pro предполагает, что любые носители, которые импортируются в первую очередь, являются оригинальными.

Теперь ваши клипы повторно привязаны к исходным файлам. Если вы хотите, чтобы можно было переключаться между прокси-файлами и оригиналами на лету, вы можете использовать рабочий процесс прокси Final Cut Pro. Мы описали этот рабочий процесс ниже.

Как и в Premiere Pro, мы можем использовать рабочий процесс прокси Final Cut Pro для подключения как прокси-сервера, так и оригинала к одному и тому же клипу. Для начала убедитесь, что вы уже выполнили описанный выше процесс повторного связывания Final Cut Pro.

Теперь ваши клипы подключены как к прокси-серверам, так и к оригинальным носителям. Вы можете переключаться между просмотром прокси-серверов и оригиналов в средстве просмотра, перейдя в Просмотр и выбрав "Предпочтительный прокси-сервер" или "Только прокси-сервер".

Если вы связываете прокси с более низким разрешением (т. е. 1920x1080) с оригиналами с более высоким разрешением (т. е. 3840x2160) в проекте, который соответствует разрешению прокси, вам, возможно, придется либо перемасштабировать клипы, либо изменить разрешение проекта, как только они будут повторно связаны. Если ваши клипы выглядят обрезанными или "взорванными" после повторной привязки, вам потребуется изменить масштаб.
​
Чтобы изменить масштаб клипов, следуйте инструкциям ниже. Это автоматически масштабирует новые связанные оригиналы до размера кадра проекта.

Если вместо этого вы хотите изменить разрешение проекта (скажем, с HD на UHD), следуйте инструкциям ниже.

В этом разделе мы обсудим рабочие процессы прокси в DaVinci Resolve как NLE. Если вам нужна информация о соответствии, см. раздел Соответствие в конце этой статьи.
​
DaVinci Resolve также поддерживает легкое повторное связывание, а также прокси-процессы. Подобно Final Cut Pro, вы можете повторно подключиться к исходному носителю, а затем повторно подключить прокси-серверы, если вы хотите использовать рабочий процесс прокси-сервера. Эти процессы работают как в DaVinci Resolve, так и в DaVinci Resolve Studio.

Первое, что мы сделаем в Resolve, это снова свяжем прокси-файлы с оригиналами высокого разрешения. Это можно сделать либо на странице "Пул носителей", либо на панели "Пул носителей" на странице "Редактирование".

Ваши клипы теперь повторно связаны с оригиналами, и вы можете продолжить свою работу. Если вы хотите, чтобы можно было переключаться между прокси-файлами и оригиналами на лету (возможно, для управления производительностью), вы можете использовать рабочий процесс прокси-сервера Resolve. Мы описали этот рабочий процесс в следующем разделе.
​
​Примечание. Resolve также позволяет пользователю изменять исходную папку выбранных клипов. Если вы записываете HEVC в качестве исходного кодека с высоким разрешением в Filmic Pro, этот метод может работать, поскольку оба прокси и оригинала будут MP4-файлами. Однако делать это не рекомендуется. Этот инструмент предназначен для того, чтобы дать команду Resolve изменить места хранения одного и того же носителя — так как прокси и оригиналы будут иметь разные сжатия и разрешения, использование этого инструмента может вызвать проблемы в вашей временной шкале. Вместо этого рекомендуется использовать описанный выше рабочий процесс повторного связывания.

После того, как прокси-серверы будут повторно связаны с оригиналами с высоким разрешением, вы можете повторно подключить прокси-серверы к повторно связанным клипам, чтобы при необходимости использовать рабочий процесс прокси-сервера. Чтобы начать, убедитесь, что вы выполнили процесс повторного связывания, описанный в предыдущем разделе. Как и повторное связывание, это можно сделать на странице Media Pool или панели Media Pool на странице Редактирование.

Теперь ваши клипы подключены как к прокси-серверам, так и к оригинальным носителям. Вы можете переключаться между просмотром прокси-серверов и оригиналов в средстве просмотра, выбрав Воспроизведение > Использовать прокси-медиа, если доступно.

AVID Media Composer предназначен для обеспечения надежной организации благодаря своей мощной базе данных. Таким образом, для правильной работы ему необходимы носители в одном из своих собственных кодеков — DNxHD или DNxHR. Для рабочих процессов Filmic Pro C2C рекомендуется, чтобы оба прокси-сервера C2C и оригиналы с высоким разрешением обрабатывались с их исходных кодеков до DNxHD или DNxHR, которые соответствуют остальной части рабочего процесса. Это можно сделать в ежедневном инструменте или в инструменте перекодирования, таком как Adobe Media Encoder.
​
Поскольку прокси-серверы Filmic Pro C2C соответствуют оригиналам с высоким разрешением как в клип-имени, так и в тайм-коде, AVID позволяет легко переустанавливать связи между транскодами прокси-сервера и транскодами оригиналов. На самом деле, это тот же процесс переподключения, который вы бы использовали для любых других носителей в AVID Media Composer.
​
Перед началом процесса, описанного в этом руководстве, убедитесь, что вы перекодируете прокси-серверы Filmic Pro C2C и оригиналы с высоким разрешением в кодек AVID. И прокси, и оригиналы должны быть перекодированы в один и тот же кодек. В этом примере мы будем использовать DNxHD 36.

Теперь вы можете работать с файлами AVID, перекодированными из оригиналов с высоким разрешением. Процесс повторного связывания гарантирует, что все работы, которые вы уже выполнили с прокси C2C, не будут потеряны, и ваш переход будет плавным. Как только редактирование будет завершено, вы сможете вернуться к исходным документам с высоким разрешением во время онлайн-процесса.

Хотя каждый NLE предлагает решение для повторного связывания, вам не нужно связываться заново с оригиналами. Вместо этого, если вы уже используете инструмент коррекции цвета или отделки (например, DaVinci Resolve, Assimilate Scratch или Autodesk Flame), вы можете вернуться к оригиналам с высоким разрешением во время онлайн-фазы. Поскольку прокси-серверы и оригиналы Filmic Pro совпадают по имени клипа и тайм-коду, то обеспечить соответствие рабочим процессам с поддержкой C2C будет просто и понятно.
​
Вы можете экспортировать свой список (EDL, XML и т.д.) из NLE, и ваш инструмент отделки должен соответствовать оригиналам. Убедитесь, что ваши прокси и оригиналы правильно организованы — если вы используете HEVC в качестве исходного кодека в Filmic Pro, например, то ваши прокси и оригиналы будут иметь точно такое же имя файла и расширение. Это может затруднить соответствие инструмента для отделки правильным файлам. Рекомендуется помещать их в разные папки на жестком диске и разные корзины в NLE.

Следующие статьи